忍び寄る影

部屋が物凄く暑いが、節電。
というのもあるが、
今クーラーに頼ってしまうと、
これから来る夏に耐えられない。

だから上半身裸で窓を開けて寝ている。

これがまずかった。
蚊が忍び込んでたようで、朝起きたら七ヵ所刺されてた（泣
まじで痒くて死にそうdeathよ！

劇団あじた～と「The Vault」

行ってきました、荻窪へ。
コリン星（小倉優子リン語録より）へｗ　嘘です、アールコリンです。
我が命の古本屋を二件通り過ぎ（時間あったから行きに入ったけどねｗ）
我が命のラーメン二郎を通り過ぎ（あぁ切ない、店に入らなかった）、
すぐのところにある劇場です。
荻窪南口から徒歩十分らしいです。

劇場までの案内やら看板やらが見当たらなくて不安だったから、ちんたらちんたら……
ってのは半分以上嘘で、
まぁ古本屋で演劇書物を探すのに手間取っただけｗ
「寺山修司」と「唐十郎」以外ありませんでしたよ。
あっ、「蜷川幸雄」の演出プラン集みたいのはありましたけどね。
とにかく二件とも「寺山修司」と「唐十郎」……。
そう、やっぱそうなのね……。

観劇メンバーは中山とトモハルだったんですが、トモハルは時間計算ミスで合流出来ずｗ
よりちんたらちんたら……。
まぁ、彼も芝居開演に間に合いましたけどね。

東邦大学演劇部劇団あじた～と
「The Vault ～パン切り娘と詩人様～」
前売 800円 ／ 当日 1000円

劇団名的に、かの蜷川幸雄様のモットーである「アジテート」を嫌でも連想したが、全然違ったｗ

お金払うと言ったのに、なんか招待してくれた……。
払う気満々だったのに。
いや、装置さんの後輩が装置担当したみたいなのよね。

装置、リアルでした。
かなり精巧に作られており、うちのジャンルとは違うけど、差別・偏見なしにGOOD！
二段舞台の接合部のデザインが一部ずれており、多少修正すればいいのにとは思ったけどね。
そう言わせるくらい、精巧だったのよ。
建築科だった頃の私が一瞬居たｗ


音響は選曲センスが抜群でしたが、ゲージが……。
役者の声聞こえん ＆ 客入れ中ちと耳痛かった。


照明は二段舞台の上段部（外の風景）と下段部（屋内）の格差がしっかり出てて良かった。
ただ、下段部で「昔を回想する主人公」、上段部で「その回想の中に居る主人公の父親」のシーンが終わったとき、
下段部はF.O.（フェードアウト）、上段部はC.O.（カットアウト）なのは正直違和感ありました。あぁ、勿体ない……。
でも色遣いは私好み。特に青綺麗！　やっぱ青はいいですね。
サムライブルーではないけどねｗ


役者はたった三人（一人は女）。女の子は最初と中盤終わりくらいからしか声を出せない（耳聞こえない）役だったので、ほぼ二人の会話と言っても過言ではない。

店主役はとても個性豊かというか、制作挨拶（携帯電話などの注意）も面白かった。演技も良かった。
あの手の演技だとどうしてもコントっぽいノリ（日芸コメディ!?系芝居にありがち）になってしまいがちなのだが、そうでなかったのが好感。ある意味凄い。
うちの劇団にないキャラクターなだけに欲しいｗ（←半分本当）

主人公の男の子は、厳しい言い方をするとセリフとちり多すぎ。
滑舌よりもセリフとちりが気になる。
いいシーンでやられるとどうしてもね……。
最後のいいシーンのセリフを始めのほうにある似たシーンで間違って言い掛けたのもちょい残念。
演技はベタベタだったけど、物語もそんな感じだったから、そのベタで熱っぽい演技に違和感はなかった。
終演後に聞いた話によると始めて間もないみたいだから、良くやってたかな。
ベタになってもさわやかに思える彼の雰囲気に乾杯。
きっと鍛えればいい演技するようになることでしょう。特に王道な演技をね。ある意味、この人の演技は高校演劇調だったからかな。演出的にもそんな感じだったからかな。とにかく頑張れ！

うちの劇団員にも見せてやりたい。セリフの大切さを理解してくれたに違いない。私がなんで口うるさく言っているか、をね。

女の子の演技、リアリズムやね。
冒頭部で語り部のような雰囲気の鍵となるセリフがあったんだけど、BGの音量でかくて聞こえない。女の子も声張らないから尚更聞こえない。
声が出せるようになる過程の演技はやはり難しいものがあるが、良く頑張っていたと思う。
繊細な演技をする子だなぁというのが素直な感想。
他の二人が声大きいからっつーのもあってか、健気というか可哀想な女の子って感じがめっちゃ出た。
「声小さくすればリアリズム型の演技になる」とは言わないが、どっかのお偉いさんがふざけてそんなことを言った意味がまさかこんなところで体験出来るとは……。
この子の普通の（声のある）役を観てみたい。

あれ？　昨日観たミュー研の芝居も声を（必要最低限以外）出さない女の子が居たわ。うふふ……。
そういう役って、第一声が大事っつーか、もう本当に大変なプレッシャーよね。

演出に口は出したくないから軽くさらりと……。
役者の演技のベクトルを調整すると吉かな。
変な言い方すると、三人芝居だったからと言うのもあるが、うまくそれぞれの演技がぶつかって面白い個性的な雰囲気の芝居に仕上がっていたものの、
大衆コメディ型 vs 高校演劇王道型 vs リアリズム型
がはちゃめちゃに混ざっていたと言っても過言ではないだろう。

ベタな展開やベタな演出に関しては個人的に好きなので受け入れられたｗ
そういえばこの演出した人、映像系の演出家のような気がする。
あれ？　俺もそんなこと良く言われるなぁ。
「構図とか見せ方が映像っぽい手法だ」とかって……。

演出の仕方も似ている気がする。
いわゆるブロッキング（段取り）で演出を進めていき、
それを役者が自分なりに解釈して付加要素を付けていくみたいな……。

間違ってたらごめんね。

役者がもうちょっと演出家のベクトルを理解出来るといいかもしれないね。というか演出家が役者にもっと……。

って自分に言ってるみたいで嫌だなぁ……。

逃げちゃ駄目だ……。

あっ、そうそう……
お客さん、昼だったっつーのもあるけど、少ないんが残念よね。
少し遠いっちゃ遠いけど。


で、芝居終わって、
行きに懇願したのに写メでラーメン二郎を撮ってくれなかった中山が観念して撮ってくれた。
てくてく駅に向かって歩いていると、線路挟んだ反対側にBOOK OFFを発見し、皆で行く。
演劇書物が演劇のカテゴリーにごく僅か。
しかも適当に近くの違うジャンルの棚にまばらに入っているのを見て哀しくなる。
ここには、第三舞台の「鴻上尚史」の戯曲（スナフキンの手紙とファントム・ペインの二冊）があった。

古本屋で大切に扱われている「寺山修司」と「唐十郎」
BOOK OFFで適当に扱われている（人気あって出回りまくった……と思いたい……思ってあげたい）「鴻上尚史」

そういえば、鴻上尚史の第三舞台っぽいって今回の芝居「喫茶カーニバル」のアンケートに書いてた人居たなぁ。
前回の作品では照明やってくれたリッカーが同じこと言ってたっけなぁ。

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ラーメン二郎

今日は朋玄お兄ちゃんとRADYと荻窪まで芝居を観に行きました。

その途中で・・・

発見！

劇団内の一部で熱狂的なファンをもつ「ラーメン二郎」。

こってりスープに極太麺。極め付けはこれでもかとのっけられた、野菜とおろしニンニク。
恐ろしい事に、無料で増量できます。
劇団内で人気なのは「全増し野菜ニンニク増し増し」。

私は「野菜増し」のみで。それでも量が多い！稽古後たまに池袋の二郎に行くけども、完食出来ないこともしばしば。

で、熱狂的なファンの一人であるRADYは見つけるやいなや、大興奮。

興奮してる生物から写メを撮ってくれと大懇願される。(彼のケータイは写メが無い)

こんなに興奮してるロングプリンも珍しかったので、言う事を聞いてみましたv

by中山

日芸ミュー研「ALICE IN WONDER WORD」

近さんに急遽電話し、午後七時から始まるミュー研の芝居を観に行きました。江古田ストアハウスへ……。

えっ？　正式名称で呼べって？
日本大学芸術学部文化部連盟ミュージカル研究会ね。（←長い）

芝居タイトル「ALICE IN WONDER WORD」

てっきり「不思議の国のアリス」だと思ってたんだけど、
WORLDではなく、「L」を抜いたWORD……、やられた！ｗ

チラシの煽り文「コトバで遊ぶって、むずかしいよ」が目につく。
いやいや、ちゃんと遊んでる（遊べてる）し、（私が）遊ばれたぁーーー

仕込みお手伝い結局お呼ばれしなかったんで、行かなかっただけに心配だったけど、何とか形にはなってたので良かった。

装置はいつもと趣向が違って面白かった。
芝居の雰囲気に合っていた。
でも改良の余地は全然有りかな。
装置自体の趣向というか精神は良かったんだけど、役者の見切れ＆見栄えをもう少しどうにか……。


芝居内容自体は言わんとしてることが凄く分かった。
分かったが難しい。

いや、うちの劇団の芝居も「難しい」と言われたり、逆に「そんなに難解って言われるんですか」と憐れまれたりするけど、そんな感じで人それぞれだったんだろうなぁ。
少なくとも私には充分伝わった。
まぁ、それも自分なりの解釈なんだから、100％伝わったとは言えないけどね。そういや近さんは分かったのかしら……、まぁいいかｗ
「ミュージカルだし、そんな小難しいことやらんでいいよ」なんて言われたら切ないだろうけど、個人的には好みよｗ
俺に好かれても仕方ないか。

観てない人は全く分からんか……。
う～ん、何だろう……、珍しく哲学というか。
そこまで哲学ではないんだけど、ほら、
ある種、童話とかって子供だけの読み物じゃないじゃん？
なんか奥深いっていうか……。
そこまではさすがに到達出来てないんだけど、
いつも物語ありきっぽい作品が
今回はテーマというか作家の色が前面に出てたっていうか……。
俺は好きよ（←しつこいね）


劇形式は劇というよりショー的な感じがした。
でもそれならもっとエンターテインメントしても良かったかなぁ。
きっとあくまで芝居としてやりたかったのかしらね。
哲学をエンタメ化したら訳分からんもんになるもんね。
うちの芝居みたいにｗ


役者六人。新入部員（一年生）がそのうち四人！
男の子も女の子も元気いっぱいで独特の個性の持ち主が揃ってて良かった。
技術的に言えば演技は充分胡散臭いんだけど、その胡散臭さがいい。
リアリズムじゃねーし、いいんでない？
うちの芝居もだけど、
どうも何でもかんでもリアリズムを求めたがる人（決まって演劇同業者）には分からないんだろうなｗ
圧縮芸術。空間も時間も圧縮した表現として捉えてるから。
等身大の芝居ならまだしも、そうでない芝居に求められても……。
中にはちゃんと分かる同業者も居て、そんな人を見ると驚いてしまうくらいなのよ。
で、ぶうぶう言う同業者の芝居を観に行くと、大体言ってたことが出来てなくて痛い……っつーことが良くある。
名前は伏せとくね、営業妨害になるからｗ


初日（土曜）に観たんだけど、表情とかまだ少し固いから
そこんとこだけ気を付ければとりあえず役者さんはいいんでないかな。

無料公演ですし。

あっ、あとBG。
ナンバーの曲より何気なく流れていたBGのほうが好き！
いい曲書くねぇ～＾＾
うちに曲提供してくれ～～～ｗ（←半分以上本気）

新しいミュー研が出来つつあるようで嬉しい。

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和民と

今日、近さんRADYと中山で池袋のジュンク堂行って、ゲーセンくりだして、ガチャピンをたくさん取ってみたり。

今は和民にいます。
近さんとRADYはバナナが嫌いらしいです。

反省会の日程も決まった事だし。

あ、少し部屋を片付け始めました。

いまだ混沌ですが。

by中山

言葉の大切さ

第五回公演の稽古が激化し始めた頃だっただろうか。
昼のニュースのとある内容に違和感を覚えた。

それは、
牛（だったか？）が数頭（いや数十頭だったか？）盗まれ、
窃盗罪として犯人を捜している
との内容だ。


パペットマペットだっけ？
お笑い芸人さん居るべ？
ちょっと思い浮かべてほしい。
牛くん、一頭。
蛙くん、一匹。
芸人、一人。

ニュースの「牛」を「芸人」に変えてほしい。

すると
芸人が一人盗まれ、窃盗罪として犯人を捜している
となる。

どうよ？
同じ立派な犯罪なんだけどさ……。
「窃盗」というより「拉致」と言ったほうがいいじゃないか。

人間と動物は違うよ、っていう人は気にしないでくれ。
何となく、そう思っただけやから。

言葉繋がりで、
大学時代にお世話になった佐藤洋二郎先生が言ってたけど、
「終戦」って言葉、日本にあるけど、れっきとした「敗戦」
日本人は都合いい言葉どんどん作る。
それが文化だ、っていう人は気にしないでくれ。

「戦争」は「大量殺戮」、「援助交際」は「売春」って
美輪明宏が何かの本で置き換えてたけど、
言葉って大切よね。
響き一つでショックさが全然変わる気がする。

物書きとして、より言葉に敏感に。
人間としても……、かな。
役者さんはその言葉を吐くのだから尚更だよね？

サッカー「日本対ブラジル」戦を観て

食欲が戻ってきました。
といってもほんの少し……。
カレーライスだったからかもしれませんな。
もっとちゃんと食べないと、夏ばてになってしまうかもしれません。
つうか、既に夏ばて？

午前四時からサッカー観ましたよ、一応ね。
先制点を日本が入れ（確か前半34分？）これはもしかして……
と思ったんだが、ロスタイム１分でブラジルが入れ、同点。
流れが変わった直後の休憩は痛いね。

１対３になってからTV消して寝ましたよ。
その後、１対４になってるとは……。

ブラジルの強さは「テクニック」だとインタビューで言われてるけど、
それだけではないと思う。
結局、魂で負けていたのですよ。

これは何もサッカーだけではなく、他にも言えること。

ブラジルの選手は余裕（ゆとり）を持って楽しんだ。
日本はゆとりも何もない。楽しむもくそもなく、ただがむしゃらだっただけ。

ブラジルのほうが遙かにパフォーマーだったわけです。
パフォーマンスに徹していたのです。

これはうちの今回の芝居でいうところの千秋楽だと思えて仕方ないのです。

気合いの空回り　＆　己のみ楽しけりゃそれでいい
そんなんじゃ、伝わるものも伝わらない。
もちろん、それでも伝わった人が居たのも事実。
けれどそれで満足してはいけません。

もっとストイックに。
もっと優れたパフォーマーに。
もっと誇りを持って。

自分自身への戒めに。劇団員への戒めに。
私はあえてここに記します。